الفرجة الرمضانية بين النقد السريع والنقد المدفوع

لقد كثر الحديث مؤخـرا على منصات التواصل الاجتماعي حول عدد من الأعمال الدرامية المغـربية عموما، ومنها الأمازيغية بطبيعة الحال، والتي يتم بثها على شاشات القنوات الوطنية العمومية، منذ بداية هذا الشهـر الفاضل، أي الدراما الرمضانية، حسب التعبير الشائع، بحيث ألِف عدد كبير من الجمهور المغـربي، ومنه الأمازيغي، أن يجد فسحته المفضلة والمعتادة في هذه الأعمال، ألا وهي فسحة الفـرجـة والضحـك والمتعة، وهذه المسألة دأب عليها الجمهور المغـربي ما ينيف عن خمسة عقود على الأقـل، أي منذ أيام RTM، واستمر هذا النهج في قنواتنا الوطنية إلى اليوم، وكذلك في قناة تمازيغت منذ تأسيسها سنة 2010 كقناة عمومية عامة ناطقة بالأمازيغية.

وبهذا فقد جـرت العادة، مع استهلال الموسم الرمضاني من كل سنة، على متابعة الجماهير المغـربية، بلهفة وشوق منقطع النظير، للمسلسلات والسيتكـومات ومختلف الأعمال الدرامية والكوميدية ونحـوها؛ وقـد تحكم جل هذه الجماهيـر على هذه الأعمال منذ حلقتها الأولى، فإما أن يكون هذا الحكم إيجابيا أو يكون سلبيا، ويبقى هذا الحكم مصاحبا للعمل رغم تصاعـد أحـداثه ووقائعه، وكأن هذه الحلقة واجهة لكـل عمل، فإن لم ترضي أغلبية الجماهير وتروق أذواقهم منذ الوهلة الأولى، تنطلق سهام النقد من هنا وهناك وتكبر قاعدتها يوما بعد يوم حتى تنال من العمل وتحطّمه، ولهذا تشكّـل هذه الحلقة أكبر تهديد وخطر على كل عمل، فإما أن يستقطب الجمهور العـريض، وإمّا أن تجني عليه مثلما جنت براقش على نفسها أو أهلها.

دراما الجمهور العـريض

قد يعتمد الكثيرون منّا في نقدهـم للأعمال الدرامية أو الكوميدية ونحـوها على معيار الجمهور العريض، بحيث نفترض دائما بأن العمل الناجح أو الجيد هو الذي يستطيع أن يستقطب الجمهور العريض، أو القدر الأكبر من الجمهور، في حين أن الكثير من الأعمال الجيّدة لم تحقق في بدايتها زخـم المشاهدات والمتابعة، ولم يتم اكتشافها وفهمها مبكرا حتى مرّ عليها حيّز من الوقت، وبعد ذلك راجعها عدد كبير من المشاهدين، أو ربما تكتفي بالمشاهـد الذواق، أي المشاهد الفطن أو المتقد الفهم، الذي يستطيع تحليل وفهم غموض ورموز هذه الأعمال، وبالتالي فمسألة الجمهور العريض هي عادة فقط وليست معيارا للحكم على جودة العمل ونجاحه.

رسالة إلى الجمهـور

إنّ الحكم على عمل درامي أو كوميدي من حلقته الأولى، أشبه بكثير من الحكم على الكتاب من غلافه أو على البيت من الواجهة، أو على الإنسان من لباسه؛ لأنّ المسلسلات والسلسلات التلفزية الدرامية والكوميدية، تنبني على تطور الأحداث والشخصيات وتصاعـدها، وعلى الحبكة الرصينة ووحدة أو ترابط السرد وتناسقه وتسلسله، وعبر تداخـل القضايا والوقائع وتشابكها، ونحو ذلك؛ وقد يكون من المجحف الحكم على العمل من حلقته الأولى، عبر اختزاله في هذه الحلقة؛ فالأعمال الناجحة تكون لها مميزات، ومن مميزاتها البناء من الأساس حجـرا بحجـر، وبناؤها متين يصعـب هدمه بمعول النقد مهما بلغت سيول إجحافه.

هذا ما يبدو، من دونما شكّ، في النقد السريع الموجّه لمسلسل “إلّيس ن وُوشّن” أو “بنت الذئب” المبثوث بقناة تمازيغت، من حلقته الأولى، بالرغـم من أنه يضم نخبة من الممثلين الكبار ونجوم الشاشة الأمازيغية خاصة، والمغـربية عموما، الذين ساهموا في إنجاح عدد من الأعمال السابقة، من سيتكـومات وأفلام وسلسلات ومسلسلات، ونذكر منها على سبيل المثال مسلسل “حديدان” و”رمانة وبرطال” و”بابا علي” وغيرها.

ورغم الكفاءة العالية في التمثيل والإخـراج، أي على مستـوى الأداء، وعلى المستوى التقني والفني، وكذلك على مستـوى الجودة والجدة في المضمون والمعالجة، ورغـم قـوة القصة واستلهامها من التراث وأحداث الماضي، من عوالم الميثولوجيا والفانتازيا والتمثلات الذهنية للإنسان الأمازيغي لوجـوده وفضاءاته وعوالمه، إلّا أنّ المسلسل ناله وابل من النقد السريع، مما يشكـك في مصدره ومن يقف وراء التحـريض عليه؛ بحيث أنّ هذا النقد، بطبيعة الحال، أثّـر سلبًا على تحقيق العمل لنسب مشاهدة عالية كما كان متوقعا منه.

نصيحة لابد منها للشركات المنفذة للإنتاج

لا يخفى على كل ذي لباب، أنّ معظم الأعمال الناجحة، إنمّا تحقق لها ذلك لأمور عـديدة أهمّها، أنّها لا تستسهل أذواق واختيارات الجمهور ، وتقدم له محتوى راق، يثمن ثقافتهم، ويرفع من منسوب وعيهم، ويساهـم في تثقيفهم، ويخلق عندهـم نوعا من الارتباك في بعض الأحيان، نتيجة سوء الفهم أو عدم الوضوح، ويترك في نفـوسهم بصمة أثـر بالغة، لأن الدراما في النهاية هي مرآة تطلّ من خلالها المجتمعات على ذواتها، فتعـرّفها على مواطن الخلل لمعالجتها، أو تقدم لها حلولا مواتية، وتحسسها بأهمية القيم والمبادئ الكونية، وتعـرفها بماضيهم وبحياة الأسلاف، لأن هذا الجمهور في البداية وفي النهاية لا يستحـق إلّا الأفضل والأجـود.

إنّ المنافسة الشريفة هي احترام ذوق الجمهور وحسن الاختيار، وتضليل الجمهور عـبـر دعـم نشر الانطباعات السيئة حول أعمال الأغيار، إنما هو ناتج عـن عـدم احترام الجمهور، وفيها إجحاف في حق الغير كذلك، وتبديد لجهود المؤسسات وأموالها، وتبخيس للفنان المغـربي وجهوده، وفيها استهداف لمسيرته؛ فمن لم يوفقه الحظ في إنتاج عمل وتوفق فيه غيره، فليبارك له، ويلتزم الحياد الإيجابي، ويتحين الفرص حتى تأتيه فرصته ليبين آنذاك عن حنكته وقـدرتـه ومهارتـه.

وختاما، كان لزاما أن ننبّه إلى أنّ المواكبة النقدية للأعمال التلفزية الدرامية أو الكوميدية وغيرها، ينبغي أن يتجاوز النقد السريع والنقد الانطباعي للجمهور العـريض، وأن نساهـم في التأسيس للنقد المبني على المعـرفة الأكاديمية الرصينة، لأن الدراما المغـربية مؤخـرا، ومنها الأمازيغية، شهدت تطورا وتغيرا ملحوظا، على مستوى الأداء، وعلى المستوى التقني والفني والموضوعي، وفي جميع المستويات؛ وبدأت تبتعد تدريجيا عن النمطية والمعتاد، لتقدم محتويات ترقى بالإنسان المغـربي عموما، ومنه الأمازيغي، لتخـرجه إلى عوالم الإبداع الحقيقي المنفتح على العالم.